Das Buch: „Der Farbtonartenkreis“, mit 121 Seiten und 60 Abbildungen ist im Herbst 2019 erschienen und kann in wenigen Exemplaren angefordert werden. Eine höhere Auflage ist geplant.
Der Farbtonartenkreis ist die erste vollständige und beweisbare Farbenordnung der Wissenschafts- und Kunstgeschichte. Seine lückenlosen Farbbänder dokumentieren die Vollständigkeit, das System der abstrakten, logisch voneinander ableitbaren Farbnamen belegt die Unteilbarkeit der Farbenordnung.
Der Farbtonartenkreis ist der Farbenlehre Goethes verpflichtet. Goethes 6-Farben-Ordnung ist in Übereinstimmung mit den Gesetzen der Farbbänder entstanden und kann deshalb mit:
Die Koinzidenz der 6 Systeme der Farbenordnung schafft ein begründetes Regelsystem, eine Ordnung der Farbzeichen für den Bau von Farbsprachen und ein logisches, allgemeinverständliches Forschungs- und Gestaltungswerkzeug für die Funktionen: Farbordnung, Farbkennzeichnung, Farbübersicht, Farbanalyse, Farbsynthese, Farbinspiration, Farbinterpretation, Farbtranskription und Farbkontrolle.
Der Farbtonartenkreis ist ohne Übung anwendbar. Gesundes Augenlicht, Farbeninstinkt und logisches Denken sichern, auf natürliche Art und ohne jedes technische Gerät, die exakte Farbbestimmung und die zuverlässige Verständigung über Farben in der Praxis.
Der Farbtonartenkreis hat sich in 50 Jahren Berufspraxis in der Architektur, im Städtebau, in der Denkmalpflege, bei Autorenkontrollen auf den Baustellen, bei Behördenentscheidungen, im Unterricht und im Malatelier bestens bewährt. Das Buch stellt die kurzen und präzisen Informationen des Farbtonartenkreises schnell und unkompliziert zur Verfügung – zugleich bietet es eine Vielzahl von Gestaltungsvorschlägen, besonders die einfachen Lösungswege, die vor allem in Belastungssituationen zu oft und zu leicht übersehen werden. Wer die Information hat, kann schneller und sicherer über die Anwendung der Regel oder das Maß der Abweichung entscheiden.
Farbkreise mit 12 oder 24 Einzelfarbtönen entstehen im Widerspruch zu den Gesetzen der Farbbänder. Sie sind deshalb systemlos, unvollständig und nur mit unzumutbarem Aufwand kontrollierbar. Mit 12 oder 24 Einzelfarben lassen sich 18 Farbtonarten nicht darstellen. Für die vollständige Abbildung aller 18 Farbtonarten sind etwa 60 Farbtonstufen erforderlich.
In den Farbenordnungen von:
und in folgenden Farbsystemen:
fehlen:
Für die Qualitätenordnung der Farben sind die Methoden der lichtmetrischen und der empfindungsgemäßen Gleichabständigkeit von Farbton zu Farbton als grundsätzlich kontraproduktiv anzusehen. Farbqualitäten lassen sich nicht durch Messungen und Gleichabständigkeiten ermitteln. Die gleichabständige Stufung von Farbton zu Farbton zerstört unvermeidbar die Hierarchie der Farbqualitäten in einem Vollfarbenkreis. Farbbänder werden zerstückelt, Farbenfamilien ausgelöscht und in vereinzelte, anonyme, optisch schwer zuzuordnende Farbrelikte aufgesplittert, die großen Sinnzusammenhänge zwischen den Farbtonarten gehen verloren. Es gibt keinerlei Orientierung mehr unter den Farben. Abgesonderte Farbtonstufen können dann nur noch mit hohem Aufwand am Farbtonartenkreis zugeordnet oder durch Wellenlängen definiert werden.
Völlig anders verhält es sich dagegen bei der weiteren Differenzierung der Farben. Zur Erweiterung des vollständigen, folgerichtig aufgebauten Farbtonartenkreises ist die gleichabständige Farbtonstufung zur Bestimmung der Farbenvielfalt uneingeschränkt sinnvoll. Die Verortung der Farbqualitäten und die Verortung der Farbenvielfalt sind also nur mit gänzlich unterschiedlichen Mitteln und Methoden realisierbar.
Die Hierarchie der Farben ergibt sich aus der Koinzidenz der Systeme der Farbenordnung. Fehlt die Hierarchie der Farbqualitäten in einem Farbenkreis, müssen Fakten auswendig gelernt werden. Unsere „natürliche Farbnavigation“ orientiert sich an Idealfarben und an der Hierarchie der Farbqualitäten, nicht an Wellenlängen und Gradeinteilungen.
Physiker und Mathematiker messen und zählen, und gerade das hat die Wissenschaft auf den hohen Stand gebracht, der sie heute auszeichnet. Im Gegensatz dazu sagt Prof. Harald Lesch: „Man kann nicht alles berechnen, die Liebe, das Glück …, man muß auch die Ordnung der Qualitäten beachten.“ In diesem Sinne ordnet Goethe Qualitäten – Farbqualitäten: die Primär- und Sekundärfarben. Goethes Farbqualitäten lassen sich mit mathematischen und physikalischen Mitteln nicht beweisen. Die Hierarchie der Farben ist mit technischem Gerät nicht detektierbar.
Bereits vor rund zwei Jahrhunderten lag der systematisch geordnete Farbenkreis Goethes vor, der alle Grundbausteine einer logischen Farbenordnung vorgibt. Dieser Farbenkreis erklärt:
Goethes 6-Farben-Ordnung ist in Übereinstimmung mit den Gesetzen der Farbbänder entstanden. Sie kann deshalb mit allen 6 Systemen der Farbenordnung erweitert werden. Goethes Farbenkreis ist ohne Übung anwendbar, weil er auf natürlicher Farborientierung gründet. Gelingt es, seine Systeme logisch zu ergänzen, bleiben alle Vorteile seiner Farbenordnung erhalten.
Mit unseren Gefühlen suchen wir nach verborgenen Gesetzen. Gefühle können jedoch täuschen. Im Instinkt ist das Wissen der Überlebenden gespeichert. Unser Farbinstinkt funktioniert mit größter Präzision, exakter als jedes technische Gerät. Goethe macht uns auf unsere ererbten Fähigkeiten aufmerksam. Er drückt das in seinem Text „Roth 792.“ so aus: „Man entferne bei dieser Benennung alles, was im Roten einen Eindruck von Gelb oder Blau machen könnte. Man denke sich ein ganz reines Rot …“[1] Er schreibt: „Man denke sich …“ Man kann sich viel denken. Lottozahlen wären kein Geheimnis, wenn wir einen Instinkt für Lottozahlen hätten. Leider fehlt uns hier die innere Stimme. Im Gegensatz dazu besitzen wir ein ererbtes, ein untrügliches „bordeigenes Farbnavigationssystem“. Wir können „Farben denken“. Es entsteht eine klare Vorstellung im Kopf von einem reinen ROT, einem reinen GELB und einem reinen BLAU und mit etwas Übung eine klare Vorstellung von allen anderen 15 definierbaren Idealfarben. Nicht mehr und nicht weniger. Wenn wir erst wissen, dass wir einen Farbinstinkt besitzen, und ihn richtig nutzen, funktioniert diese Fähigkeit – ähnlich wie das Fahrradfahren – fehlerfrei bis an das Lebensende. An den Idealfarben unserer Farbvorstellung müssen sich alle Farben der additiven und der subtraktiven Farbmischungen messen und kontrollieren lassen.
Für unsere Augen und unseren natürlichen Orientierungssinn sind Wellenlängen völlig uninteressant. Wir können Wellenlängen mit bloßem Auge nicht wahrnehmen und Physiker können an den gemessenen Wellenlängen nicht erkennen, ob Farbtöne zu den Primär-, Sekundär-, Tertiär- oder Quartärfarben gehören. Ganz offensichtlich bestehen für die Apparatephysik andere Bedingungen als für die Farbensprachen, die wir mit unseren angeborenen Fähigkeiten erkennen und verstehen. Die unterschiedlichen Farbsignale sind nicht vergleichbar.
Ob Goethes Definitionen und unsere natürlichen Fähigkeiten mit der Realität übereinstimmen, lässt sich sehr leicht nachprüfen. Erforderlich ist ein einfaches Experiment: Nach einer kurzen Einweisung werden lückenlose Farbbänder mit nummerierten Farbtonstufen an Studenten verteilt. Aufgabe ist es, aus 6 Farbbändern alle 18 Idealfarben auszuwählen: Das reine ROT, das reine GELB, das reine BLAU und alle anderen Idealfarben sollen in geheimer Wahl bestimmt werden. Wenn lückenlose Farbbänder an allen Universitäten zur Farbbestimmung vorgelegt würden, könnten wir wissen, ob Menschen in Asien, Afrika, Amerika, Europa und Australien Idealfarben in gleicher Weise oder unterschiedlich abgrenzen. Sind die Toleranzbereiche für Primär-, Sekundär- und ideale Tertiärfarben definiert und vermessen, läge ein geordnetes System für die Verständigung über Farben und für alle Funktionen der Farbverarbeitung mit einer Farbqualitätenordnung und eingemessenen Wellenlängen vor. Für die natürliche Farbwahrnehmung gelten eigene Gesetze. Kreativ arbeitende Menschen sind auf Farbenordnungen angewiesen, die alle Gesetze des natürlichen Farbensehens und alle angeborenen, im Hintergrund laufenden Fähigkeiten der Menschen bei Bedarf unterstützen. Sie benötigen deshalb eine eigene logische Farbenordnung, ein Werkzeug zu exakter Verständigung und Orientierung, ein Arbeitsmittel für eine wirksame Inspiration und die notwendigen Kontrollen im Bereich der Farben – im System wie in der Gestaltung.
Bisher erzeugt jedes technische Gerät eine isolierte Sprache der Farbsignale. Ob ein übergeordnetes Prinzip die verschiedenen technischen Farbsprachen integriert, muss von Physikern ergründet werden. Es ist eine technische Farbenlehre erforderlich, die alle durch technische Geräte entstehenden Ergebnisse erforscht, und eine natürliche Farbenlehre, die mit gesundem Augenlicht, Farbinstinkt und logischem Denken funktioniert. Jede Ordnung soll für sich, also getrennt, erforscht, logisch und beweisbar aufgebaut und erst zu einem späteren Zeitpunkt zusammengeführt werden.
Vor einem Farbband sind Einzelfarben schnell und sicher einzuordnen. Fehlen Farbbänder ganz oder relevante Farbtöne in den Farbbändern oder stehen Einzelfarben verschiedener Farbtonarten nebeneinander, sind die Referenzsysteme zur raschen und sicheren Bestimmung der Farben außer Kraft gesetzt und alle Möglichkeiten zur Kontrolle der Farben blockiert.
Eine Farbtonart ist eine Farbenfamilie, eine Farbqualität im Farbenkreis. Jede Farbqualität setzt sich aus Farbtonstufen zusammen, die sich in Nuancen unterscheiden, aber gemeinsam einer Gruppe angehören und gemeinsame Qualitäten besitzen. Primär- und Sekundärfarben bilden als Einzelfarben eine Farbtonart für sich.
Eine vollständige Farbenordnung ist nur durch lückenlose Farbbänder zu beweisen. Farbbänder gehören zur Realität. Sie sind bekannt und sehr leicht nachweisbar. In Ostwalds, Ittens und Küppers Farbenkreisen sind Farbbänder nicht sichtbar und ist nicht erkennbar, wo Farbbänder und Farbtonarten beginnen und wo sie enden. Sind Farbbänder und Farbtonarten beweisbar, fehlt die Erklärung, warum sie in der Farbenwissenschaft unbeachtet bleiben.
Im Farbkreis von Johannes Itten existiert nur ein roter Farbton. Es gibt aber 3 rote Farbenfamilien. (orangeROT, ROT, violettROT)
Fehlen die wichtigen Tertiärfarben der Farbbänder, z. B. orangeROT und violettROT,[1] in Ittens Farbkreis, stehen die Assistenzfunktionen Farbordnung, Farbübersicht, Farbanalyse, Farbsynthese, Farbinspiration, Farbinterpretation, Farbtranskription und Farbkontrolle nicht zur Disposition.
Der Farbtonartenkreis zeigt alle 3 roten Farbfamilien in einem lückenlosen Farbband und die vollständige Hierarchie der roten Farbtonarten im Sinne Goethes. Im Gestaltungsprozess sind bei Bedarf alle 3 roten Farbtonarten, ihre Namen, Farbartenzahl und Dezimalstellen mit einem Blick überschaubar. Andere rote Farben gibt es im Kreis und außerhalb desselben nicht.
Vor dem Hintergrund der oben skizzierten Problemstellung und der Anforderungen in der Projektierung, meiner Forschungsarbeiten und meiner künstlerischen Arbeit im Malatelier habe ich den Farbtonartenkreis 1963, 2 Jahre nach dem Studium selbst aufgebaut. Grundlage meiner Systemordnungen waren 2 kleine Sätze in Goethes Farbenlehre. Plötzlich war es möglich sich, mit eigenen Fähigkeiten, immer tiefer im Reich der Farben zu orientieren und auf erarbeiteten Erkenntnissen weiterführende aufzubauen. Mein Farbtonartenkreis erfüllt nun, im Sinne Goethes die Bedingungen, die eine Farbenordnung zur exakten Verständigung über Farben und für die Gestaltung und die Erforschung der Sprache der Farben auf systematisierten Grundlagen mindestens anbieten muss. Meine Farbenordnung hat sich unter ganz unterschiedlichen Bedingungen in 50 Jahren Berufspraxis bestens bewährt.
ablesbar dargestellt wurde.
Der Farbtonartenkreis ist die erste vollständige und beweisbare Farbenordnung der Wissenschafts- und Kunstgeschichte. Seine lückenlosen Farbbänder dokumentieren die Vollständigkeit; das System der abstrakten, logisch voneinander ableitbaren Farbnamen belegt die Unteilbarkeit der Farbenordnung.
Der Farbtonartenkreis ist der Farbenlehre Goethes verpflichtet. Goethes 6-Farben-Ordnung ist in Übereinstimmung mit den Gesetzen der Farbbänder entstanden und kann deshalb mit
3 Primärfarben (nach Goethe: Primärfarben werden als Einheiten aus einer Farbe, als „Einheit aus einem“, wahrgenommen):
3 Sekundärfarben (nach Goethe: Mischung zweier Primärfarben zu gleichen Teilen):
12 ideale Tertiärfarben (Mischungen aus je einer Primärfarbe und einer Sekundärfarbe zu ungleichen Teilen:³
|
Die in diesem Werk verwendeten Farbbegriffe sind Bestandteil eines unverwechselbaren Charakteristikums, das die Systeme der Farborte, der Farbbänder, der Farbtonarten, der Idealfarben, der Komplementärfarben und die Regeln für die Zusammensetzungen der Farbanteile aufeinander abstimmt und mit dem System der abstrakten Farbnamen zu einem Regelsystem verbindet, sodass zum ersten Mal eine eindeutige Verständigung über Farben im Arbeitsprozess und in der allgemeinen Kommunikation überhaupt erst möglich ist. Dieses Bezeichnungssystem weicht derzeit von der offiziellen Schreibweise laut Duden ab, ist aber wegen unverzichtbarer Nutzeffekte für die Praxis geboten. |
6 Quartärfarben: Zwischen den Farbbändern entstehen 6 kleine, unwichtige Farbtonarten. Sie sind Farben vierter Ordnung, Mischungen aus je einer Primärfarbe und einer Sekundärfarbe zu gleichen Teilen und optisch und sprachlich nicht definierbar. Da sie in jedes logische Farbensystem das unbeherrschbare Chaos bringen, werden sie „Chaosfarben“ genannt und aus dem System ausgegrenzt.
Andere, als die 4 oben genannten Farbqualitäten: Die Primärfarben, Sekundärfarben, Tertiärfarben und Quartärfarben und andere, als die 4 Arten der Farbenmischung:
sind im Vollfarbenring nicht nachweisbar.
Das System der abstrakten Farbnamen und das System der Farbtonarten stimmen
grünGELB GELB orangeGELB
gelbORANGE ORANGE rotORANGE
orangeROT ROT violettROT
rotVIOLETT VIOLETT blauVIOLETT
violettBLAU BLAU grünBLAU
blauGRÜN GRÜN gelbGRÜN
Die Koinzidenz der 6 Systeme der Farbenordnung schafft mit dem Farbtonartenkreis ein begründetes Regelsystem, eine Ordnung der Farbzeichen für den Bau von Farbensprachen und ein logisches, allgemeinverständliches Forschungswerkzeug für die Funktionen: Ordnung der Zeichen, Regeln des Zeichengebrauchs und „Wortgut“ der Farbensprachen sowie ein Assistenzsystem für den laufenden Gestaltungsprozess für die Funktionen: Farbenordnung, Farbenübersicht, Farbenanalyse, Farbensynthese, Farbeninspiration, Farbeninterpretation, Farbentranskription und Farbenkontrolle.
Der Farbtonartenkreis ist ohne Übung anwendbar. Gesundes Augenlicht, Farbeninstinkt und logisches Denken sichern, auf natürliche Art und ohne jedes technische Gerät, die exakte Farbbestimmung und die zuverlässige Verständigung über Farben in der Praxis.
Der Farbtonartenkreis hat sich in 50 Jahren Berufspraxis in der Architektur, im Städtebau, in der Denkmalpflege, bei Autorenkontrollen auf den Baustellen, bei Behördenentscheidungen, im Unterricht und im Malatelier bestens bewährt. Der Farbtonartenkreis bietet für jede Gestaltungsaufgabe eine Vielzahl regelkonformer Lösungsvorschläge an. Unter diesen leicht ablesbaren Gestaltungsprinzipien sind die ganz einfachen Gestaltungsmethoden besonders hilfreich, die vor allem in Belastungssituationen zu oft und zu schnell übersehen werden. Wer die Information hat, kann schneller und sicherer über die Anwendung der Regel oder das Maß der Abweichung entscheiden.